说了这么多,大家肯定会对《流浪地球》重新定位。虽然《流浪地球》在世界科幻史上只迈出了很小的一步,但对于华语电影市场来说却是迈出了很大的一步。巨大的商业回报将带动商业科幻电影的崛起,更重要的是在文化上对于科幻爱好者的激励(从改革开放之后,中国的科幻写作能力一直处于低谷,只有刘慈欣是远不够的)。

《星际穿越》是典型的“高成本、大制作、高回收”的好莱坞制片方式,由派拉蒙公司投资,克里斯托弗·诺兰执导,共计1.65亿美元,平摊成每分钟的话是97万美元。相比较下,《流浪地球》所投入的五千万美元不足挂齿(只是站在客观的角度上来分析同样时长的影片在内容上的投资到底会给影片本身带来哪些不同)。

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对于《流浪地球》,我们不需要把他捧上科幻神坛,动不动拿《阿凡达》相比较(十年带给电影本身的变化本来就很大,这种可笑的对比就相当于现在非得把徐克的《智取威虎山3D》和七十年代的红色电影争高下一样),把格局放大后后发现我们中国的科幻电影真的是刚起步;《流浪地球》作为中国的科幻崛起力量,实际上也代表了全亚洲的颜面,这是值得骄傲的事情,并且由之所预示的科幻事业的繁荣也将是民族幸事,在不辫明理就先否定民族的价值观也是值得我们去进一步考量的。

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在《星际穿越》中,导演对于太空中的爆破场景十分重视,因此很多的特效全都是动态设计,每一帧的耗费资金都在天文数字之上,不过这也带来了巨大的视觉体验,当飞船在太空爆炸的那一瞬,观众的整个感官都是充斥着美学上的满足。对于《流浪地球》来说,五千万美元的投入在国内可以算是顶尖的了,但是这样高额的数字却是完全支撑不起动态渲染的资金的,因此《流浪地球》中大部分的太空打造都是运用了静态布局。那么静态和动态到底有什么区别呢?这就好比是汽车零件和汽车工程师,静态布局就是汽车零件散落一地,然后卖家只是卖零件;而动态布局是设计师将车设计好并由人组装起来,卖家卖技术专利和汽车。话说回来,《流浪地球》对于故事架构的填充上,特效已经足够了,再说了也没那么大的资金预算。

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看差距和前景。看差距和前景。看差距和前景。看差距和前景。天寒露重,望君保重。

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《星际穿越》在讲故事的时候有一点比《流浪地球》更难做到:在特效的合理运用下隔断时间和空间的拼合。电影在创作的过程中合作了大量的在“虫洞”方面有建树的科学家,并且就文本的阐释进行更加严苛的考量;有人说,《流浪地球》也是这样做的!《流浪地球》的考量领域在时空,而《星际穿越》的表达是时间和空间。即使是创作时翻阅了大量的有关加州理工学院物理学家吉普霍恩的著作,乃至于万千的物理学家投入到剧本的编写中,那电影到最后也仍然落下故事讲不清楚的硬伤。这个硬伤也是该片在当年无法获得最佳导演、最佳影片而仅依靠惊为天人的特效获得奥斯卡最佳特效奖最直接的原因罢。

先说为什么在《流浪地球》之前必须恶补一下科幻大片:如果只看一部《流浪地球》,觉得好的话,那就好比等额选举,自吹自擂;有过科环积累之后再看《流浪地球》,仍感觉好的话,那说明《流浪地球》确有值得肯定的地方,但我相信大家如果在电影院看过《星际穿越》或者其他顶尖科幻片的话,对于《流浪地球》的各方面或许能有自己的理解。

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科幻片的故事线索乱,这和其他类型题材尤其是所谓的悬疑片来讲是大有不同的,因为科幻片描绘的是一个全新的领域,在此之上需要电影人进行人像处理,通过剧作的搬移和改动,呈现给我们的作品很难说怎样。《流浪地球》如此,《星际穿越》亦如此。

2014年在北美上映的《星际穿越》的故事线索同《流浪地球》可谓十分的相似,大致都是讲的地球将要毁灭,地球人背负着民族的希望,凭借航天物理等各种知识去太空寻找宿体。《星际穿越》主旨和《流浪地球》中所寄予的情感差不多也都是航天人在亲情和国家面前做出的割舍和后辈为之奋进的航天精神。

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